宋代女子能填词者颇不乏人，但是有词集传世者只有李清照《漱玉词》与朱淑真《断肠词》。李清照声名煊赫，评论其作品的评论者很多，而评论朱淑真词的文章却很少看见。
朱淑真与李清照都是北宋末南宋初的女作家，生活在相同的时代，但是他们之间在各方面都存在着很大的差距。
第一，李清照系出名门，她的父亲李格非考中进士，是北宋大文学家苏轼的“后苏门四学士之一”，官至礼部员外郎，提点京东刑狱。李清照的公公赵挺之官至尚书左丞。其夫赵明诚博雅好古，搜罗考订前代金石刻辞，著《金石录》，李清照襄助之，夫妻二人即是伉俪又兼知己。靖康之难，李清照避乱奔走于越、台、温、衢、杭诸州及金华一带，备尝流离之苦。绍兴八年（1138）以后，定居临安，旗帜鲜明地主张抗战。
第二，朱淑真的生平身世，没有李清照那么多的波澜曲折。她的父亲虽然也是读书人，但是并没有官职，不牵涉当时政治。朱淑真安居杭州，没有经过像李清照那样在靖康之难后多年的奔走流离之苦。只是朱淑真嫁给一个市井俗吏，以离婚告终，婚姻不如李清照美满。
第三，李清照对北宋词坛情况非常熟悉，而且有自己的独特见解。她所作《词论》，历评北宋诸著名词人的长短得失，大体是中肯的。并且针对当时一部分作词者过于诗化之弊，提出词“别是一家”之说，以保持词的特质。她兼长诗、文、词，都有独到之处。
第四，朱淑真一生居于闺中，对于政治比较隔膜。她只是生活在一个小天地中，与外界接触较少，她的诗词中所抒写的大部分都是个人的观赏体会，及深愁幽怨，偶有涉及国计民生者，但为数很少。
朱淑真填词，承晚唐五代遗风，受《花间集》的影响颇深。北宋中叶以后词坛的变化，如柳永大作慢词，开展铺叙，苏轼以诗法入词，拓新境界。这些，对朱淑真的影响都很少，她的《断肠词》三十二首中，慢词仅有五首(《念奴娇》二首、《月华清》《绛都春》《酹江月》)，平浅乏精彩，她所擅长的是小令。例如：
《谒金门·春半》
春已半。触目此情无限。十二阑干闲倚遍。愁来天不管。
好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
《生查子》
年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。
酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。
《谒金门》词写一个深闺少女幽微曲折的情怀。当春天已经过去一半的时候，她阑干倚遍，幽怨无端，觉得还不如莺燕能欣赏风和日暖。结尾两句写出怅惘的情怀，情景交融，造境优美。
《生查子》词是怀远之作。
这两首小令都是以空灵蕴藉见长。
朱淑真的小令词中也有疏快跌宕的作品，如《清平乐》词：
风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
这是一首践春之作，是在三月三十春末日作的。
朱淑真这首词的词意出自贾岛的诗《三月晦日寄刘评事》：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”
朱淑真最有名的还是在词中毫无顾忌、大胆地对爱情的倾吐的词作，可以说是绝无仅有。例如《清平乐·夏日游湖》：
恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜。和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
“娇痴不怕人猜。和衣睡倒人怀”二句，写情尤为真率大胆。
朱淑真与前夫离婚后，另觅新欢，这是一种很大胆的行为。因为她对于不幸的婚姻的愤慨，怀着逆反的变态心理，冲破封建礼教藩篱，因此也就毫无顾忌的将自己与情人欢会的感情，尽量泄露于诗词作品中。如《江城子·赏春》：
斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间。悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。
这首词也是思念其情人的作品，可与《清平乐》词互相印证。
总之，朱淑真是一位有才华而富于感情的女子，出身于读书人的家庭，但并非显宦，有相当高的文化修养，因为感情生活上的失败，导致她的一生是一个悲剧。